Reexaminando a... Matar a un ruiseñor (50 años de su estreno)

Matar a un ruiseñor (****)

de Robert Mulligan y Horton Foote

Pocos personajes tan emblemáticos como Atticus Finch, el padre viudo y el abogado de las causas perdidas, que mantiene la ética por encima de todo en un entorno hostil, al defender el caso de un presunto violador, con el racismo como telón de fondo.

Pero la historia es incluso más que eso. Es un relato sobre la infancia, sobre todas las ilusiones y amenzas de esa pareja de hermanos. Con la esperanza de toda una vida por delante, con los miedos y terrores de esa edad, acrecentada por la hostilidad que se encuentra en todo colectivo.

El pueblo contra la decencia, al estilo de La jauría humana. El malo suelto por el pueblo, al estilo La noche del cazador. Y la infancia de trasfondo. Todo eso es Matar a un ruiseñor. Nada más y nada menos.

Reexaminando a... Arthur Penn (In memoriam)

La jaruía humana (*****)
de Arthur Penn y Lillian Hellman

Nunca la sociedad quedó tan bien (mal) retratada como en La jauría humana, donde deja bien a las claras lo que la muchedumbre puede llegar a hacer. Lo conoce bien Robert Redford, que tras escapar de la cárcel debe escapar de sus propios vecinos, al saber éstos que ha regresado tratando de ajustar viejas cuentas del pasado (más romáticas que vengativas).

Sólo el sheriff, un Marlon Brando soberbio, imponente, tratará de protegerle. Sin tener en cuenta su inocencia o culpabilidad, Brando responde a la integridad como contrapunto a la desorbitante masa que les acecha.


Lo que podemos hacer si seguimos la corriente. Y es muy fácil seguir la corriente. Es lo más fácil. Y si estamos mal liderados, nos convertimos en odio puro. Brando protegió a Redford pero ¿valió la pena? Escapemos de este pueblo infernal.

LUGARES COMUNES: Vietnam (2)

Apocalypse Now (*****)

de Francios Ford Coppola y John Milius.

Si hablamos de Vietnam en guerra, eso es Apocalypse Now, una guerra muy especial, desde otro punto de vista, adaptando la historia de Joseph Conrad y su El corazón de las tinieblas, narrando el recorrido del Capitán Willard (Martin Sheen) del ejército estadounidense al que se le ha encargado cruzar río arriba hasta Camboya para matar al coronel Kurtz (Marlon Brando), retirado en la selva, creyéndose un Dios al que veneran sus súbditos.

De una historia aparentemente simple, Coppola convierte cada peripecia de Willard en una experiencia vital, llenando de simbolismo el metraje, no sólo narrando el horror, sino convirtiendo su película en un horror que experimentar, unida a una reflexión belicista de la condición humana, siempre prepada para la guerra. Obra maestra.